都2026了，还怎么多子多福？ 第40章 玲瓏补天手

回到聚宝斋，把那些切好的料子搬进工作间，让玉玲瓏分类、编號、登记。

陈默拎著那个黄花梨木箱，找了张旧桌子前坐下来，仔细研究。

民国素麵箱，不算什么稀罕物件。

他稀罕的，是箱子底部的暗格。

他翻过箱子，手指在底板边缘摸索。

底板和箱体之间有一道极细的缝隙，被灰尘和岁月的包浆填满了，肉眼看不出来。

他用指甲顺著缝隙轻轻一撬，底板鬆动了。

打开暗格底板，里面躺著一卷东西，用油纸裹得严严实实。

油纸已经发黄髮脆，但包裹的手法很专业，一层压一层，边角用蜡封过，防潮防虫。

陈默小心翼翼地拆开油纸。

很快，他整个人愣住了。

里边是一幅行草长卷。

从纸张来看，应该是晚唐作品，墨色沉鬱，笔势狂放。

起笔第一个字就气势夺人，一路往下，一气呵成。

整幅字像是趁著兴致一挥而就，笔画之间有明显的飞白。

枯笔处墨色將断未断，牵丝处细如髮丝却又力道不散。

时隔千年，依然能让人感受到当年书写时的酣畅淋漓。

陈默脑子里灌顶的专家知识自动激活。

这字起笔藏锋，行笔中锋，收笔果断，转折处方圆並济。

有唐代书法大家怀素的圆转流畅，但比怀素更硬朗；也有张旭的狂放，但比张旭更內敛。

这不是一般的晚唐草书，这是有传承、有功力、有自己独特面貌的大家之作。

他的目光移到卷尾。

那里有一行独立的落款。

“湖州开元寺高閒沐手敬书。”

下方还有一方印章，印文是“高閒”二字。

用的是唐代寺院常用的细朱文印风，刀法简练，没有后世篆刻的雕琢气。

陈默深吸一口气。

高閒，晚唐湖州开元寺的僧人，书法家。

唐宣宗曾召他入宫，赐紫衣袈裟。

但他传世作品极少，目前已知的仅有一件，魔都博物馆藏的《草书千字文残卷》，还是残的。

如果这件是真的，那就是存世的第二件高閒真跡。

而且是完整的长卷，不是残卷。

“草啊。”

突然，他大骂起来，心痛的无法呼吸。

他发现，这卷字的一个角落被油渍浸透了。

油纸的內侧涂过一层桐油防潮，但年代太久，桐油氧化变质，渗进了纸张。

更严重的是，油渍边缘的纸张纤维被腐蚀得发脆，出现了好几处细小的裂口。

好在只是边缘，字体没事，但也降低了价值。

突然，他双眼一亮。

脑子里蹦出来一大堆知识。

系统灌顶给他的“珠宝玉石古玩专家级知识”，里边可不仅仅有鑑定和赌石。

还有玲瓏补天手。

这不是一个技能，而是集雕刻、文物修復於一体的集大成技艺。

在系统灌顶给他的那段“人生经歷”里，有一段记忆格外清晰。

他拜名师学了很多年。

从最基础的纸纤维分析，到最顶级的“以旧补旧”，从金石铭文的復原，到古籍字画的修復。

最后他吸取各派之长，自创玲瓏补天手。

此刻，他的双手，就像是有了浸淫多年的肌肉记忆。

陈默重新看著桌上那幅字的角落。

油渍渗透，纤维脆化，裂口若干。

如果是一般修復师，大概率只能做加固处理，让现状不再恶化。

油渍是不可逆损伤，尤其是在这种千年古纸上，几乎没有办法彻底清除。

但玲瓏补天手里，有一门“换骨法”。

不是清油渍，是把被油渍破坏的纤维，一根一根换掉。

这需要和原作纸张年代相同、產地相同、工艺相同的古纸。

把这种纸的纤维提取出来，用“理丝”的手法一根一根嵌入原纸破损处，在显微镜下都看不出接痕。

而今天扫荡古玩街的时候，他在一家店里，刚好见过一张唐代空白麻纸。

那家店的老板开价二十万，他没买。

因为他当时觉得，一张空白纸，就算是唐代的，也不值那个价。

现在他知道了。

那是老天爷给他留的材料。

“玲瓏，我出去一下，锁上门。”

陈默马上出去，几分钟就到。

墨宝斋还在营业，老板正坐在柜檯后面泡茶。

“哟，陈老板又来了？”

“把你那张唐代空白麻纸拿出来。”

老板愣了一下，从身后的架子上取下一个长条木盒。

盒子里放著一张泛黄的空白麻纸，纸面纹理粗糙但均匀，灯光下能看到典型的唐代抄纸帘纹。

“二十万，上次跟你说的价。”

“成交。”

付了钱，拿了东西，他再去一些店里，寻找需要其他材料，回到聚宝斋。

这个市场里，倒是材料齐全。

回到聚宝斋，他把高閒草书长卷和那张唐代空白麻纸，並排放在桌上。

“玲瓏，我要干精细活，我没出来，不要打扰我。”

“好的陈先生。”

深吸一口气，闭上眼。

玲瓏补天手的全部技艺在脑子里过了一遍。

不仅仅是知识，还有手感。

是十年如一日练出来的肌肉记忆，是千百次失败之后烙在骨头里的经验。

他睁开眼。

拿起桌上的裁刀。

先从空白麻纸上裁下一块和破损区域大小相仿的纸片。

然后开始“理丝”。

这是玲瓏补天手里最难的一步，比在米粒上雕花还精细。

得用一种极细的竹镊子，顺著纸纤维的纹理，一根一根地把纤维从纸片上分离出来。

唐代麻纸的纤维比后来的皮纸更粗更硬，但也更脆，稍一用力就断。

光是把纤维理出来，一根一根排好，就花了將近两个钟头。

第二步是调胶。

得用老墨粉、石花菜胶和几味中药材按比例调配。

调好胶，开始“换骨”。

他把被油渍腐蚀的纤维一根一根挑出来，再把新纤维一根一根嵌进去，用极细的毛笔蘸胶水，在纤维接头处轻轻一抿。

每一根纤维的对接，都得在放大镜下完成。

纤维的纹理方向、粗细、密度，都必须完全一致。

整整六个钟头。

洗筋伐髓的好处又显露出来了。

跟玲瓏补天手绝配，让他的手很稳。

换骨完成，接下来就是“合色”，就是让新旧之间边界彻底消失。

还好损伤只在空白处，要是伤到字跡，还得最难的最后一步，接笔，失败的概率很大。

彻底完成后，他整个人往椅背上一靠，长长地吐了一口气。

眼前的字卷油渍没有了。

裂口没有了。

那些被换掉的纤维，连纹理的走向都和原作完全一致。

除非用高倍显微镜一根一根地比对纤维，否则没有人能看出来这幅字曾经被修復过。

它看上去，就是一幅完整的、保存完好的晚唐高閒草书真跡。

陈默看了很久，確定没问题，拿出手机，拍了一张落款旁边那块区域的照片。

把照片发给顾清瑶。

附了一句话：“有幅字想请你帮忙看看，方便的话带个懂行的来。”

他心想，魔都博物馆那件残卷都算镇馆之宝，这件完整长卷，值多少钱？