[日娱同人] 东京少女心事 第81章

乡广美72年8月以首单《男の子女の子》出道, 时年16岁, 他相貌俊秀, 中性风格迅速风靡日本；

三人中最年长的西城秀树72年3月以单曲《恋する季节》出道, 出道之初也遭遇了百惠的困境，即不够有自己的“特色”，之后他也很快转换风格，随即大火。

乡广美的走红也跟日本人喜爱的欧美文化有关：导致他这种亦男亦女中性美少年流行的肇始，是1971年在日本上映的电影《魂断威尼斯》。被称为“世界第一美少年”的伯恩·安德森两次前来日本做宣传、做活动、拍广告、录唱片，引发了日本群众的疯狂热潮。

成为偶像可以说是“时也运也”，恰逢这个“偶像”时代的初创阶段，时代红利甚至都不是你想不想吃的问题了。

*

接下来姐妹俩又分别有工作，百惠要准备《伊豆的舞女》的前期工作，她扮演的小舞女熏需要使用一种击打乐器拍板，因此找了专门的乐器老师来上课。

与此同时，堀制作开始做《伊豆的舞女》的前期宣传，在报纸上公开选拔男主角的消息，对演技没有要求，只要求了年龄和身高。

百惠现在的身高有157公分了，因此要求男主角的身高至少在170公分以上，年龄在18岁到25岁之间，因为原著中“我”的年龄是20岁。

海选的消息刊登的当天，便有人急性子的直接将简历送到了东宝株式会社。

接下来的盛况更是轰动全国：报纸每隔几天便统计东宝收到的简历，短短一周，已经有数千份简历寄到或是直接送到东宝。

就在海选男主的同时，8月1日，百惠的第四张录音室专辑《15歳のテーマ ひと夏の経験》发行。

其中的主打单曲《ひと夏の経験/一个夏天的经验》是一首在此时堪称“大胆奔放”的歌曲，延续了“青色的性”的风格，“あなたに女の子の一番，大切なものをあげるわ”，将女孩子最珍贵的东西，向你献上。

主打曲6月1日发售，很快点燃少男们燥动的心：听着一个可爱女孩对你唱着“我一直保护着这些，正是为了向爱人奉献的一天”，每个男孩都希望百惠是对着自己唱的这首歌，因此海选报名者众多。

媒体采访那些来试镜的男孩，几乎人人都说，他们是抱着“能和百惠（在电影里）谈恋爱”的想法来的。

媒体持续热议，山口姐妹从今年4月开始，达成了霸屏、霸刊的成就，单曲销售方面，理惠的《不思议的恋爱物语》目前已经卖出60万张；百惠的四单《春风的恶作剧》卖到25万，五单《一个夏天的经验》接续妹妹，卖得超火，发行第四周后升到公信榜第二名，发售2个月，已经卖出40万张，堀制作和索尼唱片都大喜过望。

媒体都在说，今年的红白歌会，山口姐妹一定拥有一席之地！

*

正子不太喜欢《一个夏天的经验》，觉得……这种歌词到底想怎么样啊！虽然歌词算不上露骨，顶多只是暗示，可在如今的日本，也算是相当“豪放”的歌词了。但她不懂这些专业的事情，弱弱的提出了异议，没有被越野或是堀一贵当做一回事，属于“抗议无效”。

理惠也不太喜欢《一个夏天的经验》，但单曲销量又出乎意料的好，为了钱嘛，忍一忍好了。

媒体记者整天想搞个大新闻，总是形容猥琐的问百惠“什么才是女孩子最珍贵的东西呢”？

那当然是“真诚”啦！

百惠的回答完美无缺，挑不出毛病。

*

堀一贵满不在乎的说：“你不觉得这种歌词话题性很高吗？”

“还行吧。”理惠敷衍的说。

“没办法呀，”堀一贵挠头，“要知道在乐坛上，平平无奇是最大的错。”

嗯？理惠仔细想了想，点头同意，“哥哥你说的对。”

“百惠酱之前太像淳子酱了，而她又没有淳子酱讨人喜欢。”

嗐，可不是吗！歌迷是最直接的，喜欢你就会狂买你的单曲/专辑，用钱说话。爱在哪里，钱在哪里。

淳子实际很有搞笑天赋，天生一张喜气洋洋的脸，阿久悠为她打造的歌曲也基本都是欢快的，明朗的；百惠则怎么都觉得比较沉闷，不笑的时候尤其忧郁。

因此媒体之前也总喜欢将两人放在一起比较，阿久悠还说过百惠“就是低沉版的淳子”。

对于内向又好强的百惠来说，这种评价是绝对不能接受的。因此即使事务所为她制订“青色的性”路线，她不太喜欢但也还是同意了。

事实证明，她这一步换风格走的对极了！

经济腾飞带来的不仅仅是年轻歌迷身上越来越多的钱，还带来了观念上的转变。60年代是风起云涌的时代，是古巴导弹危机、越战、反战，是埃尔维斯·普雷斯利炸裂的舞台表现能力，是披头士和摇滚的流行，是海盗电台的兴盛，是女权运动的第二次浪潮，是性解放，是乳胶安全套的海量销售数字。这一切延续到70年代，成就了日本乐坛的繁华年代。

“那我呢？事务所对我有什么计划吗？”

“计划就是一年出4张单曲、3张专辑，你还太年轻，就算偶尔有一两张卖得不好也不用着急。”

“3年吗？”

堀一贵笑了笑，“差不多。到时候你15岁了，也该考虑换一下风格。”堀制作这是吃到为百惠换风格的甜头，也开始有意识的为旗下艺人提前做策划了。

“昌子姐呢？”

“昌子酱的嗓音条件跟你差不多好，她以后会转歌谣曲。”

理惠点头。

昌子的音域很宽广，音色也出众，特别能飚高音，她的路线跟百惠和淳子都不一样，可以毫不费力就转成歌谣曲风格。日本音乐流派分类很多，但之前都统称“歌谣曲”，60年代末将这些不同风格的流派的名字渐渐区分出来，歌谣曲专指带有洋乐风格的流行音乐，流行音乐或偶像音乐就是现在少年偶像的风格；

演歌可以看成是融合了洋乐的日本本土音乐。另外还有模仿美国民谣萌发的日本民谣。

总之目前的日本乐坛呈现出百花齐放的现状，真可以说是个极好的年代。

*

理惠目前的日常工作就是练歌、录歌，一年3张专辑，那就是至少36首歌，实际大概需要录50首歌，这就是说她每周要录制一首新歌。今年两张专辑，二专将在12月的旺季发售。

首张专辑《理惠：不思议之旅》将在8月7日发售，比百惠的四专晚一周。

单曲唱片叫ep（extended play，香港称之为“细碟”），尺寸7英寸；专辑就是12英寸的传统唱片lp（long play，港圈称之“大碟”），区别在于尺寸不同，能录制的时间不同。ep下厂灌制的费用较低，先出ep用来验证市场再好不过。

将歌手的名字用在专辑名称中也是常见做法，以此来反复巩固歌迷和路人的印象。

筱山纪信上次拍摄的照片有几张用在百惠专辑的封面和歌词本上，索尼唱片的宣发选择了海边的几张照片，虽然没有泳装照，但少女天然的美丽已经足够。歌词本的封面选择了一张百惠黑发打湿、发丝凌乱拂面的照片，清楚明白的透露出“青色的性”的标准含义。理惠甚至觉得这张照片用作唱片封面更好，可惜索尼的宣发还是趋于保守，认为封面需要露出歌手的脸，那才叫“刷脸熟”。

理惠自己的专辑封面则是浓浓的迪斯尼公主的童话风，也不能说不好吧，就是比较中规中矩。索尼宣发已经乱发通稿，用“索尼公主”来称呼理惠小姐。

理惠：嘶！这个爱称可不怎么吉利！上一个被哥伦比亚-索尼称为“公主”的是石川小百合，已经查无此人了。

第二张专辑的录制和制作早已开始，仍然延续童话风，这个风格至少还能吃两年。

但为了第三张专辑是日文歌还是英文歌，堀制作内部产生了分歧。

经纪人越野认为理惠的外型与歌曲风格完美契合，不要没事冒险尝试欧美英文歌；堀一贵到底年轻很多，跃跃欲试，认为理惠的英语口音标准，自己也喜欢英文歌，不录英文唱片太可惜了。

市场当然是有的，披头士来日本开演唱会的风潮一直影响到现在，特别是披头士乐队70年宣布解散，日本乐迷十分遗憾。而且受到美国影响，英文歌曲在日本有一群号称新潮的拥趸，年龄跨度还挺大，从十几岁到四十几岁都有。

理惠看着几个男人吵得面红耳赤，心说好多人啊。

等他们吵过一轮，理惠说：“那为什么不在圣诞节档期发一张圣诞歌曲的ep呢？多录几首歌，作为迷你专辑出售。”

迷你专辑要稍多几首歌，但还是ep。

越野和堀一贵都瞪着她。

“怎么了？”理惠无辜脸，“圣诞节唱圣诞歌，这不是传统吗？”

她的话术很巧妙的混淆了概念，圣诞节唱圣诞歌是欧美传统，可不是日本人的传统。但作为商家大力推广的西方节日（又叫“购物节”），圣诞节已经成为日本人在新年之前的另一大节日。