美利坚1987 第27章 观影体验

她有些惊讶，这种鬼魂题材的影视剧並不新鲜，以前也出现过，比如1947年的《幽灵与未亡人》，50年代60年代的《阴阳魔界》，但大多鬼魂都是以半透明形態出现的，属於那种观眾一眼就能分辨出来的类型。

这次出现的鬼魂竟然是看起来和真人一模一样的，有点意思，导演看样子还是用了点心的，娜塔莎心里暗暗想道。

接下来的剧情就相对比较顺理成章了，女主在男主死后心灰意冷，男主既没有上天堂也没有下地狱，只能以鬼魂的形式默默地守护在女主身边。

男配不出所料，来到男主家里，藉机寻找帐户密码本。

娜塔莎看到这里，也对男主的鬼魂能在人间干什么產生了一定的期待感。

那个杀手果然是和男配一伙儿的，男配前脚刚把女主引走，他后脚就用钥匙开门进来了。

让娜塔莎没想到的是，没过一会儿功夫，女主竟然也回来了。这下遭了，那杀手还在他们屋里找东西呢。她和男主一起陷入了对女主人身安全的担忧。

竟然是这样破局的，娜塔莎不禁暗暗讚嘆编剧的脑洞，把猫嚇得跳起来抓伤杀手的脸，便能把他赶跑的主意，真是绝妙了。

“猫有通灵能力”是流传已久的民间传说，远早於这部电影————古埃及猫神贝斯特被认为能对抗邪灵；佛教中有死后灵魂暂附猫身的说法；世界各地民间传说也都普遍將猫与超自然现象联繫。

这不是电影中第一次出现这个设定，但却是她第一次看到把这个设定用得如此恰到好处、自然合理的，导演讲故事的功力可以啊，娜塔莎忍不住又在心里讚嘆了一声。

杀手落荒而逃后，男主也紧隨其后，这次没有再跟丟了。

不过，他竟然在地铁里又遇到了一个同类，为什么说“又”，因为之前在医院就出现了一位，为男主讲解了鬼魂能穿墙的基本设定。

这次这位，不知道又能给男主提供点什么新的信息。

但让娜塔莎没想到的是，这次的新鬼魂並没有上次的那么友好，一上来就是对主角一顿扭打，不过在把男主赶出车厢时，她也敏锐地注意到了对方能打碎车窗玻璃的这个能力。

用这样的方式来传递新信息吗？娜塔莎默默將这处伏笔记了下来，电影接下来的剧情应该会用得到。

下了地铁，主角一路尾隨杀手来到对方的家门口，还记下了那人的名字。

杀手回来后给男配打去电话，这个地方已经暗示得很明显了，但怎么感觉男主还是没有听出来呢、只是一味地在那里无能狂怒，娜塔莎微微蹙眉。

画面一转，漫无目的从杀手家里出来后的主角，发现了附近的一家通灵店铺。

这应该就是整部电影的转折了吧？通灵店铺，编剧倒是挺贴合现实的。娜塔莎暗暗思忖。

美国从19世纪中叶开始就有这类“通灵”相关的商业活动。

1848年福克斯姐妹的“招魂术”轰动后，美国就涌现出了一大批声称能通灵的灵媒，大多数是女性，当时甚至形成了巡迴演出和收费讲座的模式。

到1853年，招魂术活动已经引起英国公眾的广泛兴趣，连科学家法拉第都参与观察研究。

所以电影里的那种灵媒店铺，在美国是有一百多年商业传统的现实基础的，和同时期大陆突然兴起的气功热不是一个概念。

天主教出身的娜塔莎，对这种事物的出现自然不会感到突兀和虚假。

她现在非常好奇，鬼魂和招魂的灵媒之间会发生什么神奇的化学反应？以往的鬼魂题材作品中，她还真没见过把这两个东西放到一起的。

她有预感，导演如果能把这两个人的互动拍好的话，很有可能会成为整部影片最大的卖点和创新点。

不过当那个灵媒从屋里走出来时，还是让她有些忍俊不禁，一身暗金色的布裙、夸张的假髮，浓浓的“吉普赛风”。

她一出场，娜塔莎就在潜意识里把她当成了一个江湖骗子。

这跟差生文具多是一个道理，打扮得越是花里花哨、煞有其事，越会给人一种故弄玄虚的感觉。

最后男主的反应也跟她一样，认为对方是个骗子。

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不过这灵媒能听到主角鬼魂说话的声音，却多少有些出乎她的意料，不过仔细想想便也释然了，听不到对方说话又怎么进行互动交流呢，而且假灵媒“真通灵”的时候也確实颇具反差效果。

而让她感到惊喜的是，扮演灵媒的黑人女演员演技竟然如此的自然流畅，把这么个喜剧角色拿捏得恰到好处。

娜塔莎是白种人，自然不会去看黑人脱口秀，而两年前上映的那部《紫色》虽然是大导演史匹柏执导的，但她一向对这种题材过於沉重的文艺片不怎么感冒。

因此，电影里的灵媒她並不认识，但来看这部电影的黑人观眾却大都发现了灵媒是《紫色》里的西丽，毕竟去年才刚刚提名奥斯卡最佳女主角，这对於自尊心一向敏感、渴求种族平等的黑人群体来说可以说是一次莫大的鼓舞了。

要知道，奥斯卡歷史上，第一位获得最佳女主角奖的黑人是哈莉·贝瑞，而那得等到2002年，这还是电影学院的评委们在911事件后出於团结而作出的一次政治平衡。

所以，这个时代能提名奥斯卡最佳女主角的黑人，某种程度上就是一个种族的象徵和旗帜。

不管是原时空的导演还是现在的大卫·奥维茨，邀请她来出演这个角色，大概率都是为了吃掉黑人市场这块蛋糕。

至於效果嘛，看最终的票房结果，自然是极好的。

至少，娜塔莎这个白人姑娘是在这个角色出场不到几分钟就倍感亲切的。

尤其是当灵媒信誓旦旦地说、无论如何自己都不会亲自去女主角提醒她有危险，然后转头她就被男主唱的歌吵得用两个枕头捂住了耳朵、翻来覆去睡不著时的表情。

主角唱的歌名叫《我是亨利八世》。

这首歌是1910年英国音乐人弗雷德·穆雷和r.p.韦斯顿创作的，原本由英国歌手哈利·钱皮恩演唱。1965年英国摇滚乐队hermans hermits翻唱后登上美国公告牌榜首，成为美国大眾熟悉的版本。

娜塔莎小时候也听她爸妈放这首歌，对歌词和旋律还是很熟悉的。

歌词內容很荒诞：一个寡妇邻居先后嫁了七个都叫亨利的男人，“我”是她的第八任丈夫。

副歌反覆唱“我是亨利八世，我是，我是”，第二段加速重复，有种故意吵闹的喜剧效果。

最后呈现出来的效果也確实很喜剧，灵媒被吵得举双手投降，只得答应和男主一起去他家提醒女主。

如果不是前面那段谋財害命的剧情，娜塔莎险些以为这是一部黑色喜剧片。

不过有这么一个角色来进行插科打諢，確实极大地舒缓了电影的敘事节奏和她的观影情绪。

后面这个灵媒就以自己知道男主和女主的一些隱私，来暂时取得了女主的信任，给她打开了家门。

然后，灵媒就把那个杀手还回来这里找东西、女主仍处於危险中这些事情转述给了对方。

灵媒走后，女主仍然有些將信將疑，便找来了男配询问他对这件事的看法。

幕后凶手自然是极力劝说对方不要相信这件事。

一直到这个时候，男主还是没有察觉他这位好友身上的嫌疑，多少有些过於迟钝。娜塔莎忍不住在心里抱怨道。

最后还是在尾隨对方，一路来到杀手家里，亲眼看到两人的交流，主角才难以置信地醒悟过来。

而女主在第二天一早也来到了警局报案，原原本本地把这件事告诉给了一位男警官和一位女警官。

两个人听完对方的陈述后都是一副不知道应该说什么的表情。

女警官很快就失去了兴趣、重新投入到自己的工作中；男警官只得按照对方的要求，去查一下那个杀手有没有前科。

与其同时，那个男配也终於在男女主家里的柜子里找到了那个密码本。

现在最大的悬念就是那个杀手有没有前科了。

不出所料，没有，娜塔莎也猜的是没有，没什么別的原因，这明显是一部標准的好莱坞商业电影，而在好莱坞商业电影中，还从来没有出现过反派是被警察解决的剧情。

至少在故事中段不会出现这种剧情，不然那就显得太过於没趣了。

然而出乎她预料的却是，杀手没有前科，灵媒反而有！娜塔莎顿时提起了精神，这电影峰迴路转，真是处处有惊喜、处处有反差啊。

其实结合灵媒前面在那里装神弄鬼的剧情，是可以推断她確实算得上是个骗子的。

看著那一沓厚厚的卷宗，女主也只能相信那人確实是个骗子了。影片至此，算是走进了一个死胡同，正派几乎已经无法破局了。

这时候又给观眾来了一场差点ntr的戏码，娜塔莎的情绪自然也是和男主一样被压抑到了极点。

不过还好只是差点，碰倒的那个相框让主角想到了一个新路子。

而这时候也和前面那个地铁老人鬼魂打碎玻璃的剧情形成了呼应。娜塔莎马上就想明白了这其中的关窍。

看到主角来到地铁上四处寻找著什么，她就知道自己猜对了。

在一番不那么友好的交流后，地铁鬼魂给男主讲起了自己能够触碰实体的技巧。

其实也没什么稀奇的，就是通过集中“意志力”或者“意念”来影响物理世界。

这个设定在奇幻、恐怖类型中是常见套路，也是灵媒题材的標准规则。

在此之前的《鬼驱人》到各种灵异故事，“意念移物”“意念移形”都是基础设定。

不过导演往故事里融设定的技巧倒是运用得十分嫻熟，非常自然且流畅，给人一种水到渠成、顺理成章的感觉。

看到这里，娜塔莎基本可以判定，这绝对是一部优秀的商业电影，“旧瓶装新酒”都能把故事讲得这么跌宕起伏，实在是难能可贵啊。

掌握了这个技能后，接下来就是一段酣畅淋漓的復仇了，还稍微补充了一个“鬼上身”的常见设定。

带著灵媒去银行，把那笔帐户资金给提前取了出来后，在街上那段不情不愿把支票递给修女的戏里，那黑人演员的表演差点让娜塔莎笑出声来。

事实上，电影进行到这里时，影院里確实有轻微的笑声响起。如果今年要评选最佳喜剧演员，那她绝对会投这灵媒一票，就冲这一段戏便足够。

看著男配在发现帐户余额为零后，记得满头大汗，不断换电脑刷新页面重试时，娜塔莎感到无比的爽快，电影前半段看下来给她积蓄的那些鬱气算是非常畅快地宣泄了出来。

最后的大决战部分，杀手被看不见的攻击而搞得精神近乎崩溃，跑到马路中央被大卡车一下撞死。

不过让娜塔莎再次感到惊喜的是，坏人死后竟然也会出现鬼魂，她本来以为接下来又是一场势均力敌的鬼魂互殴，没想到导演竟然直接让其被地下冒出的幽灵给拖进了地狱。

是的，地狱。娜塔莎非常確信，因为前面有手术室里的人抢救失败后升天的镜头，这里不管是诡异的笑声还是幽暗的氛围，都暗示了杀手被拖进的是地狱。

浓浓的因果论，很標准的善有善报恶有恶报的世界观设定，完美地契合了大部分普通人的心理预期。

娜塔莎虽然是天主教出身，不过大学里接受的教育已经让她几乎脱离了宗教思想，但是现在她又被这个片段所打动，发自內心地希望教会描述的好人死后上天堂、坏人死后下地狱的理论是真实存在的。

电影继续往下推进，男主和灵媒一起来到女主家里，出於上次警局的所见所闻，女主刚开始是拒绝开门的。

这次灵媒又像上次那样说起女主和男主之间的隱私，不过並没有像上次那般奏效。

直到……

娜塔莎有些惊嘆於编剧巧妙的构思，竟然是用凌空举起那枚电影一开始就出现、还被男主视为自己幸运象徵的古老钱幣的方式，来向女主证明男主鬼魂的存在。

熟悉的配乐再次响起，电影也短暂地进入了一段撒狗粮的温馨时光，因为知道是短暂的，所以这段感情戏反而格外地打动在场的观眾。

尤其是娜塔莎，毕竟她的男友也才刚死不到一年，虽然没有像电影里那样是被人害死的，但仅这一个相似点，便足以让她代入其中、感受其中浓浓的爱意了。

最后的大结局如她所料，男配被落下的窗户玻璃尖刺死，鬼魂被幽灵抓走。

不过男主在走之前还能以可以被看到的方式再和女主见一面，这是娜塔莎真没有想到的，虽然稍微有点不那么符合逻辑，但情绪都已经烘托到这儿了，这么拍好像也没什么问题呀。

主角最终离开人间、去往天堂倒是没有超出她的预料。

美国是典型的基督教文化国家，有將近70%的人口信奉基督教各派別。

而从基督教视角来看，鬼魂滯留人间並非理想状態，而是未竟之事的象徵。男主因突遭横死、放心不下女主而滯留人间，这本身就是一种“失序”。

如果在惩治真凶、心愿已了后，还没有离开人间去往天堂的话，毫无疑问是不符合教义的。

这对一部以票房为目的的商业片来说，肯定是不利的。所以哪怕导演脑袋发昏、执意要让主角继续滯留人间，製片公司最后也会为了票房考虑而插手最终剪辑权的。