融合大导记忆，我从北电封神 第五十六章 《触不可及》

盘算一下时间，眼下都到了5月末，白杨觉得自己应该开始准备新片了。

拍什么？

现在的好莱坞市场，西方奇幻片其实很受欢迎，《指环王》系列，《哈利波特》系列，以及《加勒比海盗》都取得了亮眼的成绩。

白杨记忆里也有很多经典的奇幻片剧本，但这种电影，投资就是个天文数字。

刚到好莱坞就开拍这种电影太过冒险。而且，他也没那没多钱。

恐怖片？不行，这个赛道容易形成刻板印象。

演员圈子有鄙视链，例如演电影的看不起演电视的，这种鄙视链导演圈子里也有，尤其是在好莱坞，恐怖片导演是这条鄙视链的最底层。

他第一次来美国拍电影，要选个有把握的。

他不是没想过写好剧本，去找好莱坞的投资商一起投资拍摄，但此时的他虽然拿了两个奖项，取得了一定的名气，但他没有在商业电影上证明过自己。

他有自知之明，以他现在的地位和成绩，想要在好莱坞的电影公司手上拿到票房分成是不可能的。

但被他精心挑选出的剧本又是大概率能大赚一笔的，他也不能接受只拿著几十万美元的导演费编剧费，去帮別人拍一部会有上亿美元票房潜力的电影。

而且好莱坞跟国內的片场权利体系是不一样的。

在国內，导演是剧组绝对核心，掌控艺术创作、拍摄现场、后期剪辑的最终决定权。

而好莱坞主流是製片人中心制，製片人是项目总负责人，代表资方，掌控预算、剧本、选角、拍摄、剪辑、发行全流程。

白杨怕在片场被架空。最后拍出来的电影不是他想要的。

所以只能把电影先拍出来，再找发行商合作。

他手指敲著桌面，脑海里划过一步步电影。

忽然，一个名字跳出来——

《触不可及》。

2011年法国神片，成本950万欧元，全球4.4亿美金票房，零差评。

讲瘫痪富豪与黑人混混的双向救赎。

温暖、克制、高级、不煽情、不狗血。

关键是：

成本低、双男主、场景少、演技撑起来、口碑能炸、国內外通吃。

確定好要拍的电影，白杨跟肖恩直飞巴黎。落地后，又转乘火车直达法国兰斯市。

兰斯是法国乃至世界著名的香檳產区。

白杨此行的目的，是前往巴黎之花香檳公司，找一位名叫菲利普的总裁，购买他的自传《第二次呼吸》的电影改编权。

《第二次呼吸》这个名字或许有些陌生，但若换成它改编后的电影名，很多人便会恍然大悟，

电影名叫《触不可及》。

他先去了趟出版社，通过出版社，见到了《第二次呼吸》的作者菲利普。

简单介绍过后，“看完《第二次呼吸》我想拍摄成电影。”白杨开门见山，也没过多寒暄。

“你要拍我这个瘫痪老头和护工的故事？不会有人看的。”菲利普虽然瘫痪在轮椅上，但状態很好。他的身后站著阿伯戴尔。

白杨只是笑笑：

“我拍的不是瘫痪，是充满了希望、跨越阶层的友情、人与人之间的平等对待，是两个灵魂互相救赎。观眾会爱它的。

如果菲利普先生有意向的话，我这边已写好了剧本，可以先看看。”白杨从包中拿出了一迭剧本，摆在菲利普面前。”

阿伯戴尔接过剧本，帮助菲利普翻书，大约四十多分钟后，菲利普看完了，道：“我看我自己的故事感动了，我有一个疑问。”

白杨道：“菲利普先生请问。”

“为什么要把阿伯戴尔写作黑人移民。”菲利普询问。

听到黑人移民，旁边的阿伯戴尔神色一动，他其实是巴黎郊区的移民出身。

“我有一些想法，想在电影中表现出来，而且也要突出一些戏剧效果。”白杨道：“所以关於这个改动，阿伯戴尔先生，我很抱歉。”

平白无故把人家人种给改了，是该道歉，阿伯戴尔摇头表示没什么，並且很期待能够拍摄出来。

当事人都不在意，菲利普更没有拒绝的理由，剧本他也看了，操刀的也是世界性的大导演，都很满意，白杨和菲利普没商量多久，就定下了个双方都还挺满意的价格。

至於花钱购买版权，白杨觉得《触不可及》这部电影，有真实原型更让人感动，因为看完之后，也希望真的有这样一件事。

秘书擬好合同，白杨签字，菲利普盖章。

之后两人又畅谈了很久，白杨很喜欢对方千帆阅尽的坦然。

临別时，菲利普特意赠予白杨两瓶巴黎之花酒庄的1982年份香檳，以此纪念这段“中法友人友谊长存”。

从菲利普的庄园里出来。

“ boss，接下来咱们去哪？回美国吗？”

“不，咱么去见一个人。”

“谁？”

“弗朗索瓦?克鲁塞。”白杨翻阅了记忆中法国版和美国版《触不可及》的对比，他更喜欢弗朗索瓦饰演的版本。

巴黎晚春的咖啡馆，暖黄灯光裹著咖啡香。白杨与弗朗索瓦相对而坐。

弗朗索瓦脸型偏瘦长，鼻樑高、眼窝深，法式精英感刻在骨相里。

眼神清冷、疏离，自带一种“不跟俗人打交道”的距离感。

即使面无表情，也透著一股受过良好教育、见过世面的从容。

白杨推过一叠列印好的法语剧本，封面只有两个单词——《intouchables》（触不可及）。

对面的弗朗索瓦?克鲁塞指尖摩挲著纸页，49岁的脸上带著演员特有的沉静，他刚拍摄结束一部惊悚剧情片《我是杀手》，他饰演男主角 ben castelano，一名捲入刺杀阴谋的侦探小说家。

“白杨先生，你从华国来，带著一个法语剧本？”弗朗索瓦翻到扉页，主角名字赫然是菲利普，高位截瘫的富豪，被困在轮椅上，被怜悯包裹，却渴望被当作正常人对待。

白杨身体微微前倾，语气篤定：“弗朗索瓦先生，我看过你所有作品。你擅长演克制的痛苦、藏在优雅下的破碎，这个角色，很適合你。”

他顿了顿，继续说，

“菲利普不是悲情的残疾人，他骄傲、刻薄，又孤独到极致。他要的不是照顾，是平等。一个刚出狱的黑人青年闯进他封闭的生活，没有同情，只有衝撞与尊重，把他从死寂里拉回人间。”

弗朗索瓦的手指停在一段台词上：“我不需要怜悯，我需要像普通人一样被对待。”

他抬眼，眼底有了波澜：“白杨这个故事很特別，但我接下来还有別的安排。可能没有机会能够去美国。”

白杨笑了，他直入人心的说道：

“弗朗索瓦先生，我知道你的工作安排你，基本上都是参演其他剧集或电影配角。

但这个角色会让你跳出以往的类型。它温暖、真实，没有煽情，却能让千万人落泪。我知道你在等一个能彻底证明自己的主角，这就是。”

咖啡馆外车流缓缓，弗朗索瓦合上剧本，指尖在封面上轻轻敲了敲。

“剧本我留下。”他看向白杨，眼神里多了几分认真，“三天后，我给你答覆。”

白杨伸出手，笑意从容：

“我等你，弗朗索瓦。”

接下来，白杨又去关注了一下奥玛?希，此时的他只有26岁，是个清瘦、爱笑、偏阳光的喜剧新人，与喜剧搭档弗雷德合作，在法国电视台的节目中出演搞笑短剧，並出演一些喜剧短片。

白杨观看了他的作品，有些失望，此时的他还没有6年后的演技，很青涩。他太温和，没有“郊区混混”的野劲。也缺少底层青年的粗糲、桀驁与街头感。

而电影中的德瑞斯是个刚出狱、贫民窟长大、满嘴俚语、玩世不恭、带点痞气和攻击性的黑人青年。2004年的奥玛?希太乾净、太温和、太“乖”，撑不起角色的野性与生命力。

白杨放弃了，他打算回到美国再去演员工会看看，在美国这种类型的演员会更多。

三天后，白杨接到了弗朗索瓦的电话，他答应出演菲利普，会儘快处理好事情跟白杨在美国匯合。